Права диджея: можно ли играть чужие треки в клубе, на стриме и в миксах

Диджей почти всегда играет чужую музыку — в этом суть профессии. Но закон не знает понятия «диджейский сет»: он видит несколько разных способов использования произведений и фонограмм, и за каждый отвечает кто-то свой. Разберёмся, где диджей может спокойно работать, а где риски ложатся на него лично.

Что юридически происходит во время сета

В каждом треке, который вы ставите, как минимум два слоя прав:

• Произведение — музыка и текст. Это авторские права композитора и поэта (ст. 1259, 1270 ГК РФ).
• Фонограмма — конкретная запись. На неё действуют смежные права изготовителя и исполнителей (ст. 1317, 1322–1324 ГК РФ).

Когда вы играете трек для публики, используются оба слоя. Сведение, наложение акапеллы на чужой бит, эдит — это ещё и переработка, которая по общему правилу требует согласия правообладателя (подп. 9 п. 2 ст. 1270, ст. 1324 ГК РФ). Подробнее о слоях прав — в статье о произведении и фонограмме.

Клуб, бар, фестиваль: платит площадка

Сет в клубе — это публичное исполнение: музыка звучит в месте, открытом для свободного посещения. Искать каждого автора здесь не нужно — работает коллективное управление:

• За произведения площадка или организатор платит РАО, у которого есть государственная аккредитация на сбор вознаграждения за публичное исполнение (ст. 1244 ГК РФ).
• За фонограммы действует ст. 1326 ГК РФ: опубликованную в коммерческих целях фонограмму можно публично исполнять без разрешения, но с выплатой вознаграждения. Его собирает ВОИС.

Обязанность платить лежит на том, кто организует исполнение, — то есть на клубе или организаторе, а не на диджее. Но это не значит, что диджей в безопасности автоматически: если у площадки нет договоров, претензия может прийти и к участникам. Поэтому в договоре на выступление полезно прямо написать, что расчёты с РАО и ВОИС — забота заказчика. Подробнее — в статье о публичном исполнении музыки.

Свадьбы и корпоративы

Закрытое мероприятие тоже может быть публичным: закон считает публичным исполнение там, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи. Корпоратив на сотню человек в ресторане под это подпадает. Платит, как правило, ресторан или организатор, но условие о том, кто отвечает за расчёты, стоит зафиксировать заранее.

Стрим и выложенный микс: отвечаете вы

Как только сет уходит в интернет, механизм «площадка заплатила — все свободны» перестаёт работать.

• Запись микса на YouTube, SoundCloud, VK — это доведение до всеобщего сведения (подп. 11 п. 2 ст. 1270 ГК РФ, для фонограмм — ст. 1324). Правило ст. 1326 на этот способ не распространяется, поэтому нужно разрешение правообладателя каждого трека.
• Прямой эфир на Twitch или VK Live — договоры клуба с РАО и ВОИС здесь не помогают, даже если стрим идёт из того же клуба. Всё зависит от того, есть ли у самой платформы лицензии на музыку в эфирах; если нет — трансляцию могут заглушить или прервать, а аккаунт получить страйк.

Некоторые сервисы для миксов заключают соглашения с правообладателями, поэтому записи там живут дольше. Но это условия конкретной площадки, а не общее правило: читайте пользовательское соглашение перед выкладкой.

Эдиты, бутлеги и мэшапы

Свой эдит — это производное произведение. Права на переработку у вас возникают (ст. 1260 ГК РФ), но использовать её можно только с согласия правообладателей исходника. Проиграть бутлег в клубе — ещё серая зона, а выпустить его на стримингах без разрешения — прямое нарушение. Официальный ремикс оформляется договором с лейблом или автором: в нём прописывают, кому принадлежат права на ремикс и какую долю получает ремиксер. Подробнее — в статье о каверах, ремиксах и сэмплах.

Является ли сам диджей исполнителем со смежными правами (ст. 1313, 1315 ГК РФ) — вопрос спорный. Если сет — это живая творческая работа с инструментами и переработкой, аргументы есть, но строить на этом бизнес-модель не стоит.