Аранжировщик, сессионный музыкант, звукорежиссёр: чьи права есть в треке

В кредитах трека обычно два-три имени, а работало над ним человек восемь: аранжировщик собрал партии, гитарист и бэк-вокалистка записались на сессии, звукорежиссёр свёл и отмастерил. Через год трек попадает в рекламу — и выясняется, что согласие нужно не только от автора песни. Разбираемся, у кого из «команды за кадром» по закону есть права и что оформить, пока все на связи.

Три слоя прав в одном треке

Чтобы понять, чьи права есть в треке, разложите его на объекты. Произведение — музыка и текст — охраняется авторским правом (гл. 70 ГК РФ). Исполнение — то, как песню спели и сыграли, — и фонограмма, то есть сама запись, охраняются смежными правами (гл. 71, ст. 1304 ГК РФ). У каждого слоя свои правообладатели, и от роли человека в студии зависит, в каком слое он окажется.

Аранжировщик: автор, если вклад творческий

Аранжировка прямо названа в законе видом переработки, и её автору принадлежат авторские права на эту переработку (п. 1 ст. 1260 ГК РФ). На практике встречаются две ситуации.

• Аранжировка готовой песни. Автор принёс мелодию под гитару, а аранжировщик придумал гармонию, партии инструментов, ритм и звучание. Получается производное произведение. Создавать и использовать его можно только с согласия автора оригинала: переработка — один из способов использования произведения (подп. 9 п. 2 ст. 1270 ГК РФ), а аранжировщик осуществляет свои права при условии соблюдения прав автора (п. 3 ст. 1260 ГК РФ).
• Песня рождается вместе с аранжировкой. Если музыка складывается совместно — на репетициях группы или за одним компьютером в студии, — аранжировщик может стать соавтором самого произведения (ст. 1258 ГК РФ) с правом на долю.

Где заканчивается творческая аранжировка и начинается техническое переложение, например транспонирование в другую тональность, решается в каждом случае отдельно. Но Верховный суд разъяснил: пока не доказано иное, результат интеллектуальной деятельности предполагается созданным творческим трудом (Постановление Пленума ВС РФ от 23.04.2019 № 10). Доказывать, что аранжировщик «просто расписал ноты», придётся тому, кто отказывает ему в правах.

Сессионный музыкант: смежные права на исполнение

Гитарист, записавший соло за гонорар, и бэк-вокалистка, пришедшая на одну смену, — исполнители (ст. 1313 ГК РФ). Им принадлежат исключительное право на исполнение, право авторства, право на имя и право на защиту исполнения от искажения (ст. 1315 ГК РФ).

Запись исполнения, её воспроизведение, распространение и размещение в интернете — это способы использования исполнения (ст. 1317 ГК РФ). Оплата смены сама по себе права не передаёт. Если письменного договора нет, исключительное право на партию формально остаётся у музыканта, и любое использование записи сверх того, о чём договаривались на словах, — повод для претензии. Исключение — музыкант в штате студии или лейбла: для исполнения, созданного в рамках трудовых обязанностей, действуют правила о служебных результатах (ст. 1320 ГК РФ).

У исполнителей есть и собственный доход: вместе с изготовителем фонограммы они получают вознаграждение за публичное исполнение и эфир записи, которое собирает ВОИС (ст. 1326 ГК РФ). Распределяют его по данным о фонограмме, так что состав исполнителей стоит зафиксировать.

Звукорежиссёр: услуга, а не права

Запись, сведение и мастеринг — важная работа, но по общему правилу техническая. Закон прямо говорит, что не признаются авторами те, кто оказал только техническое, консультационное или организационное содействие (п. 1 ст. 1228 ГК РФ). Исполнителем звукорежиссёр тоже не становится: он не поёт и не играет.

Исключения есть. Если звукорежиссёр сам взял на себя инициативу и ответственность за первую запись — скажем, записал группу на свой риск в своей студии, — он может оказаться изготовителем фонограммы (ст. 1322 ГК РФ). А если во время сведения он дописал партии или переделал аранжировку, это уже творческий вклад в произведение. Доля звукорежиссёра в доходах возможна и без этого, но как условие договора, а не как следствие закона: так устроены «пойнты» продюсеров и инженеров сведения.

Кто что получает: сводная таблица

Как оформить участие команды

1. Составьте список ролей по каждому треку: кто написал, кто аранжировал, кто играл и пел, кто записывал и кто изготовитель фонограммы.
2. Решите, что получает каждый: долю в композиции или фонограмме либо фиксированный гонорар. Гонорар для сессионного музыканта — нормальная практика, если права при этом переданы.
3. Оформите передачу прав письменно. Договор об отчуждении исключительного права и лицензионный договор без письменной формы недействительны (п. 2 ст. 1234, п. 2 ст. 1235 ГК РФ). Электронный договор письменной форме соответствует.
4. Перечислите способы использования. Право, прямо не названное в лицензионном договоре, не считается предоставленным, а лицензия без указанного срока действует пять лет (п. 1 и п. 4 ст. 1235 ГК РФ).
5. Пропишите кредиты — как указывать имена в метаданных и на площадках. Право авторства и право на имя неотчуждаемы и остаются за человеком при любой передаче прав (п. 2 ст. 1228 ГК РФ).